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在柯南伯格眼中 在這樣一個老人眼中 在一位藝術家眼中 藝術或許是沒有意義的、宗教是沒有意義的 但痛苦是有意義的，死亡同樣是有意義的，未來也許灰暗，但同樣有意義。

並非一部關於時空穿梭/平行宇宙的科幻電影，而是托尼·斯科特的《迷魂記》+《後窗》：一部關於觀者與影像的元電影。影像使人共情、著迷的能力通過這麽一個看似“燒腦”的故事被展現的淋漓盡致。跨時空追車一段的想象力與表現力不亞於十幾年後《信條》的那段正/逆時間追車；在2006年這個時間點把後9/11時代的監控社會的焦慮以及剛剛經曆了卡特裏娜颶風的新奧爾良的災害心理相融合也是非常大膽

有展示奇觀的嫌疑，畢竟有些情節好像欲言又止，給出的信息不夠。盡管如此仍然展現了人向內尋找“非人”的一麵。柯南伯格給出了認知與感覺的一種割裂，正如《欲望號快車》一直講性卻給人一種性冷感，本片人體切割也沒給出痛感。失去疼痛的人是否有了更多可能性？可以理解本片不可能斬獲表演獎，這完全是因為柯南伯格風格過強。

Hello, Wisconsin!!!

第一次以城市為主演的影片，期待藝興的特別出演