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沒想到電影是在戲曲劇院上映。沒想到我隻買到前排最靠邊的座位，整場都在靠牆斜45度看娜娜的側顏。沒想到戈達爾的大保健生態社會哲學在大銀幕上一點都不悶，還是要在電影節看他的片。相比同樣無所謂故事的讓娜迪爾曼，娜娜的思辨色彩更濃，文本更調皮，鏡頭語言更試驗，當然也更美。

巴克真的又厲害又……慘

這樣的結尾雖然突兀，好過大團圓。 pierre在fin後說：偉大的導演啊！這在我好像成了影片的一部分。

Athena永遠的神。//人世間為什麽要有那麽多苦痛和磨難。希望永遠平安。

世上有無第二個導演，前幾部作品就能拿出高達這般完美的履曆？和《赤線地帶》對映，兩個娼妓的故事關注完全不同的問題，不過同樣簡潔而優雅得無以複加。90分鍾的時限大概也是巨匠的一種試金石吧！一個才華橫溢的年輕導演，一個迷人充滿靈氣的女孩，一部年輕人無法不愛的電影，在觀眾腦海縈繞的是永恒的問題，如此生活，如何生活？這打磨得幾乎無可挑剔的文本還是高達借Nana說出來的。畢竟，隱居了四十年，又對世界說他想拍一個女新聞主播的生活，因為她“準備好為信息而死，但沒有準備好過自己的生活”（2020年的ins直播），有誰比高達更持久地思考了“思考生活”和“生活”自身這問題呢？我想像不出Karina以外能carry out這部電影（遠不僅是台詞或角色）的女演員。這種電影是godsend，或者說30歲的高達和20歲的Karina，不朽。