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夢，死亡和愛，鈴木清順把電影的詩化推向極致。男人間的競爭，決鬥，複仇，對閹割和死亡的恐懼，女人無垢無瑕的衣妝。欲望把男女們推向死亡，而那個追尋一生的夢中人，她在哪裏？

這是最好的時代，這是最壞的時代。 紙醉金迷，風起雲湧，百花齊放。令人向往的七十年代。

美國同性戀電影史——一方麵由複雜迂回的編碼與解碼、電影的同性戀次文本讀解構成，一方麵由地下到地上、扭曲到真實的形象呈現、故事敘述構成。 理查德·戴爾“電影內外的三重櫃子”(角色——影像——觀眾）使人深思，另一位受訪者關於文本的讀解“他必須沒有聲音、沒有麵孔(作為一種缺席的在場）……像個怪物那樣出現，像個怪物那樣死亡”亦高度概括了熒幕中同性戀者的形象書寫模式，(當然也在發生著變化，由娘娘腔到受害者、到謀殺案凶手、精神病患者，其間主流文化潛藏的想象性的內在心理威脅、不證自明的權力關係昭然若揭)。 直到後石牆的《樂隊男孩》、《同性三分親》等影片出現，電影似乎才發生了某種轉向，通過對主創的了解使人再次明白：“你不可能借別人之口講自己的故事”。 “他們愛得多麽小心，卻不料一個吻就驚動了世界”

獵奇，不過故事真的太爛了，白瞎了烏雲滾滾

感覺平平無奇的一個故事。音樂，毒品…在演員表上看到了田壯壯的名字才意識到朱赫來是他扮演的。 學到了一句土味情話。 我要結婚了。 和誰啊？ 和你。別擔心，咱們一起上刀山、下火海，但可以不一起做愛。