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希望日影節製一點不要動輒兩個小時以上

我還挺喜歡這部日本驅魔人一鍋燴的恐怖片的。

“悠悠眾生，因果循環，大道至簡。世間若盡是不如意事，越是執著，便越是苦。不如安下心來，看該看的風景，做好該做之事。初行嬈疆，所悟如此，就像曾經有一位紫衣姑娘，第一次來中原時，一樣。”

為了拍這部電影，中島哲也估計花了一噸的血漿吧。作為鬼片界的翹楚，日本的鬼片顯然已經得到了另一種升華。「 “來者何物” 不再重要，“因何而來” 也許更可怕。圍繞在被殺死被遺棄兒童的怨念，所有的成人都會被召喚的原因在於，所有人都會麵臨能不能想不想生兒育女的心結困境。」大半夜的看這種收鬼電影，可以說是非常神清氣爽了。真的很像羅泓軫的《哭聲》，尤其是最後的驅邪儀式。韓國和日本傳承了中國古代迷信裏麵很哲學的那部分，反倒是中國最後的驅邪術落魄得隻剩下道士了。唉。

2021SIFF NO.16 與其說是拍攝技巧的單調匱乏與刻意安排的道德困境 我更願意相信是導演“犧牲”了在調度、音效乃至劇作真實性上的完美 以“成全”他的人物——今年大銀幕最好的大女主和女性群像側寫：一群遭受無妄之災的女人 由一個「持攝影機的女人」串聯在了一起 每每注視著那個萬年不換的厚實軍大衣的背影 都會直覺性地將她指認為“青島俊作”式人物 在“攝影機即權力、拍攝即質問”的前提下 她為紀錄片倫理注入了最溫柔的治愈性力量 給喪子的老嫗一個女兒 給喪弟的婦人一個妹妹 給母愛缺失的女孩一個母親 所以比起公平正義的反思 它更接近家庭關係的溫情推演 從攝影機到手機錄像不斷拉近距離 再到海報上的“背後抱”時刻消融一切隔閡 它詮釋了人在本能性不自洽狀態中自洽的內在邏輯——我不會拍你 因為我愛你