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侯麥的電影很神奇，看完明明對三位主角都感到厭惡，但又不得不被侯麥細致入微的刻畫、文學性極強的台詞和平淡如水但又絲絲入扣的鏡頭所折服，想想，這不就是現實中普通人的真實寫照麽？這種對於生活戲劇性的細微呈現，讓人覺得仿佛沒有劇本的存在，一切都是那麽自然而然。公園跟蹤那段戲，既有對情敵的嫉妒、猜忌和怯懦，又有公交豔遇引出的另一段挑逗、勾引與年輕的躁動，露西在不了解弗朗西斯和安娜之間情況的前提下卻不停地說安娜的壞話，這種同性相斥的心態非常綠茶婊了。後來和解那場戲，我還蠻理解安娜心態的，“愛和一起住是兩碼事”“哪怕將來有一天我結婚了，我也要和我的丈夫分開住”，很好，我很喜歡，雖然這女的同樣矯揉造作但至少情感觀念獨立自主，跟15歲的綠茶小姑娘到底還是成熟得多，不過她會跟小自己5歲的二愣子姐弟戀我是沒想到的

第一日蛀蟲不再蛀蝕木材。第二日老馬不再受人驅使。第三日老馬拒絕進食、拒絕飲水。第四日井枯水盡。第五日光芒皆逝。第六日，一切都熄滅、燃盡，“一切都成了廢墟，一切都被侵蝕”。渾濁的雙眼凝視窗外，窗外是無盡的荒蕪，灰暗的沉淪。上帝死了。都靈之馬與父女一並靜待毀滅。水煮的土豆永遠吃不完，被捏碎、被吞食；冬日的寒風無休無止，裹挾枯葉、裹挾泥沙。萬物在觸摸-占有-淪落中循環無限，一如上帝與眾神歸於虛無。“因為這個世界已經淪落，因為他們所得萬物皆已淪落”，男人突然推門進來，不知所雲，“這正是人們自己的抉擇，關於自身的抉擇”。而此後的每一秒都將變得無比艱難，走向毀滅的過程更加絕望無助。都靈之馬拒絕進食，她苦苦哀求著它，就像在毀滅前同樣苦苦哀求她啃食土豆的老父親。死寂；黑暗……黑暗裏是雷霆萬鈞。

#秋日影展5/10 支離破碎的敘事方式，看完之後都沒有反應過來20樓天台差點掉下去的小孩兒、前後的手語（據說是說給觀眾的）、女演員的那兩段戲究竟是什麽。 我相信《Midnight Paris》中的巴黎，便也會相信這裏也是巴黎。

allen 在最高法院的絢麗演出

76/100 多線敘事，雜亂程度猶如迷宮，不管把人物對調 還是劇情從前往後看，或者從後往前看都非常有趣。 這是一部可以把因與果，起點和結點停在任意一處的影片。