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傑克尼科爾森年輕時的電影，大資本家和工程師女婿之間的爭鬥最終演變成了一場家族的悲劇，其實同樣悲劇的還是克勞斯，其實，在這一部劇中是他損失了最多，他的失去是對整個家族的失去，而不僅僅是他個人的，當然，他是自作自受。

公路片，兒童片，陝北，又燃起了對類型片的興趣

流暢動人的電影，它的攝影有效的給敘事帶來的周邊的氛圍，例如開篇主觀鏡頭的神秘感，在這個電影裏導演精準的認識到電影不是一個平麵的東西，是一個立體的東西，每一場戲是可以通過表演、攝影等技術不停得網上疊加，從而變成一個自然滾動的球體，最難能可貴的仍舊是簡單流暢，到了故事的中段以後這些都褪去於無形，服務於人格分裂這個形式。

中規中矩，一般水準的英文片。沒有中國和印度喜歡的合家歡圓滿結局。尊重現實，正視現實，可能是此部片子突顯西方藝術價值觀的表達特色。此外唯一的亮點，是狼叔的好身材和叔熟氣質，可以刺激國內五十歲及以上的男演員好好學習一下～

出神入化的編排，出神入化的表演。以巴赫的d小調托卡塔賦格接BWV639開場，然後是長達3分鍾的移動主觀鏡頭，奠定了雙重視角和悲劇性基調。對鏡自照、一鏡特效、疊化和劃變轉場，以及推軌鏡頭精確、有力的調度，今天看也令人歎服。也因此，這個二元、扭曲的故事，將人狠狠拋入一種倫理的焦慮中，善惡赤裸裸地極化在decency與beast的兩張臉上，卻互為彼此，就像見證恐怖的，是愛神那無辜的羽翼。科學（確切地說是生化技術），被放在僭越“造物”的審判台上，我創造了我控製不了的怪物，那就是我自己。在這個意義上，史蒂文斯回歸、或不如說預見到一種二十世紀的神學反思“我看到了一絲光，但不知它通向何方。” 馬奇的表演本身就是特效。南方車站聚會裏的縱跑牆壁投影，原來出自這裏。