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極具導演個人情懷的一個電影，對於不了解墨西哥曆史的觀眾而言有點晦澀了。所有符號意向，給我的感覺是有點刻意，比如飛機、宇航員等等，出現的鏡頭像是強行拚湊而成，一點也不自然。看完之後無法感同身受，也不感動，同是黑白電影，對我而言還不如《八月》來的接地氣，同樣也是一部個人情懷的電影，但《八月》起碼能讓我感受到導演想表達的。長鏡頭有種刻意複刻masterpiece的感覺，實際上被侯孝賢吊打。“自然”是電影的一個首要前提，又不是前衛藝術類的，比如一地狗屎，就很讓我出戲，即便那是一個象征，但太不符合現實，大型犬我外婆家也養過，並不可能弄得滿地狗屎，過猶不及。

敘事空間上主要是分為三層 被德國攻占的法國地區 劇院和劇院下的地窖 層層遞進的關係 劇情較簡單 在德軍攻陷法國部分地區後 猶太劇作家躲在地窖中 指導自己的妻子完成自己的作品 跟《竊聽風暴》比較像 但是更注重於這種背景下的人物情感描寫 電影對於人物塑造的非常細膩 女主的一個眼神 一個動作 都剪得非常細致 從這些小的細節就能感覺到後續將會發生的劇情 也算對後期男女主情感做了比較好的鋪墊（男主剛出場各種約人時她的眼神 跟男主告別時對於自己被稱呼為夫人的一種抵觸 知道老公在地窖聽著他們排演反常的要求 後她老公提出建議後她的再一次反常 被冷落後又賭氣等）最後的結尾更是精彩的融合了現實與舞台 打破了兩者的壁壘 最後女主牽起兩人的手 更是點睛之筆【BFI - The Renoir Truffaut】

張愛玲的封鎖裏寫到：封鎖期間的一切，等於沒有發生，整個上海打了個盹，做了一個不近人情的夢。墨西哥城的1968年是一個充溢著激情和打破障礙的年代，一個鍛造學生、工人和邊緣化的城市貧民聯合陣線以及挑戰政治體製的年代。這個年代充滿了巨大希望，看上去變革似乎就在眼前。導演和張愛玲一樣，更關注的是人本身的情與愛，沒有被時代背景裹挾，2018年度最佳。

阿諾剛打開降落傘就落到了地麵……廢車場的小女孩見到這一幕，驚呼“Welcome to Earth!!!”；阿諾請他救過的證人去聯係碼頭工會哥們組織人手去阻擊東歐軍火黑幫把粒子步槍走私裝船，工會老大（歲數很大的胖子，似乎是個意大利裔，常在九十年代電影裏跑龍套）聞之，憤憤地罵了一句：“可惡的共產黨。”

影片講的是一個動蕩的時代下兩個不同階層的女人彼此攙扶的生活。 影像和文本同樣克製，盡管有顧作沉穩的匠氣，還是能於無聲處聽驚雷。 影片的華彩段落：街上暴亂，商場裏懷孕的女傭被參與暴亂的男友用槍指著，突然羊水破了，急忙趕去醫院卻產下死嬰。仿佛在說這個國家的未來就這麽完了。 兜兜轉轉再次回到墨西哥的阿方索·卡隆，在這部電影裏悄悄寄托了自己的鄉愁。 那鄉愁就隱藏在影片中的一幕：女傭在街上奔跑尋找孩子們，卻意外撞見出軌的男主人，那時路邊響起經典歌曲《路漫漫》。 而我最喜歡它的法文版： 良辰以待 羞羞成人漫画無所畏懼 明天依然如蜜般甜美 那時羞羞成人漫画真是年輕，相信命運