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看到一半就在想，這片子不會從頭到尾都是板球這件事兒吧，搖身一變體育片啊，結果還真就是這樣，三個半小時兩件事也是真能拖，OUAT的大帽子扣在這樣一部偽史詩身上顯得名不副實。阿米爾汗的角色從頭到尾散發出一股傑克蘇味道，放印度是主旋律放全球是政治正確，也是醉了

開場那段平行蒙太奇的剪輯堪稱教科書式的典範。 書中的言論也不是金科玉律，就好書裏有一條說意大利新現實主義的形式特征：拒絕化妝，但不能說意大利現實主義電影裏演員都不化妝。比如非職業演員的運用，其實大多數電影都是職業與非職業演員的混用。所以，不用演員這一做法並不能說是現實主義電影的特征，隻能說意大利現實主義是一視同仁地使用職業和非職業演員，否定好萊塢的明星原則。巴讚談到這裏說，兩種職演員的混合采用，使演員之間的相互影響、相互滲透，這種結果才必然能夠獲得意大利電影的絕妙真實性。另外，個人覺得，非職業演員的運用，並不是首創，早在《戰艦波將金號》裏，大批的群眾演員就是非職業演員，這是考慮到成本的原因，在某種意義上而言，大場麵的群眾演員，與其說是演員，不如說是“道具”。

啊！本人行走江湖十幾年，自認閱恐怖片無數，能嚇到我的片子屈指可數，沒想到它做到了，在此之前能嚇住我的隻有閃靈和無名女屍。雖然這是十二年前的片子，放到現在依然覺得優秀，令人意外的是它在傳統美式風格之外還有一些東方色彩，比如鼻孔會分泌“元氣”，剪掉死人的眼皮能讓他們“不被看見”，諸如此類。不得不說零幾年真的出了不少精彩的恐怖片，比如小島驚魂，電鋸驚魂，孤兒怨，萬能鑰匙，迷霧等等，沒有千篇一律的橋段，構思上都絞盡腦汁，剪輯技法也機關算盡，真讓人懷念。不像現在，看到一半就已猜到結局，已經預想到了套路，連驅魔的時候都是那句“願你的旨意行在地上如同行在天上”，而不是太平間裏男主的母親，在鬼魂逼近時脫口而出的居然是所羅門王的父親大衛王的詩：耶和華是我的牧者，我必不至缺乏。

現實主義風格的《羅馬不設防》現在已經成為真實描述二戰時候的影片，雖然開頭就說本片人物均為虛構，可是真實事件與人物就是裏麵每個人物的真實反映。納粹納西斯的可惡被意大利人拍了出來，裏麵還有德國人的反省，在質疑德國是不是罪優秀的民族，但他最後還是殺死了神父。

前麵依然看得酣暢淋漓，結局卻意外失望，看第三季準備怎麽虐。等等，導演是九弟？！