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十年以後再看一遍，過程中竟然哭了好幾次。女主角的表情表現力真的太強了。明明是山窮水盡到nothing to loose的狀態，憧憬美好生活的神情卻是那麽篤定和勇敢，真正的樂觀堅強。

他不過是習慣給自己創造希望，執念太深，終成妄念。可憐她眼裏竟沒有一絲悔意。

女兒出嫁的當晚，爸爸和老友分離後獨自去酒吧喝酒，老板娘見他穿得正式，問：“今天是去哪裏了呢，葬禮嗎？”爸爸說：“嗯，也可以這麽說。” 小津可以在幾乎主線劇情可以一句話說完的情況下，用穩定的鏡頭，精準的台詞裏的綿密的情感信息量，持續輸出家庭兩代人之間永恒的話題。這集是父親想嫁女與女兒不舍離開爸爸晚嫁的矛盾。每部裏必出現的老頭子們喝酒聊天的戲，怎麽都看不膩（這集兩次群騙很幽默。）“兒子女兒都一樣，最後都是要離開的呀。”“是呀，寂寞啊。”喝酒。他用一種留白，沉默，辯證感來對待人生的變化和變故，極具東方情感特點

我是很喜歡娃娃魚的，但感覺在這部劇裏麵他的才華也沒有得到很充分的發揮，巴亞族那種非常刻意的搞笑總讓我覺得很尬，女性角色的安排也感覺完全多餘，但某些地方還是讓我笑出了聲，所以就三星吧

嫁，無法照顧父親，孝道有失；不嫁，犧牲個體幸福。嫁與不嫁由此成為哈姆雷特式困境，引發的象征意涵，涉及新舊秩序之爭。戰後的《晚春》第一次觸及此議題，惟《晚春》較平和，二元結構凸顯，但並未起衝突，而是互滲，各得其所。傳統日本風物美輪美奐，現代西式文明真摯動人。是以近乎佛家無常之境順應世事變化。《秋刀魚之味》為小津反複拍攝嫁女議題的最後一擊，臨終遺書，心態卻完全失衡。本可以現代化處理的人倫孝道卻與封建帝製舊秩序捆綁一起，且以極端迂回曲折的敘事結構，來強化嫁女兒的不得已、現代消費主義的不堪。結尾處笠智眾回想帝國榮耀，內心悲戚莫名。人去樓空，其臉部表情扭曲，痛苦，這實乃麵對帝國沉淪、舊秩序垮塌、大勢已去後的崩潰情緒的終極釋放。回看《東京物語》結尾，母親終究病故，笠智眾頹然一句“結束了”，意涵不言而喻。