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不知道匆匆收尾的原因是啥 如果不考慮審查製度 它的故事可以更有力量 當然 現在的結尾其實也挺諷刺的

完成度很高，唯一缺的就是女主角怎麽在悉尼突然良知覺醒了。（泰國的片子怎麽拍都有鬼片的感覺）

屬於那個年代的港式愛情片，高度戲劇化的舞台劇空間，隔絕現實性，追求電影的夢幻功能。 結構上的巧合和對稱，發生一次是奇跡，發生三次是喜劇，發生十次是編劇的災難，發生一百次就是童話了，也就是原作繪本的風格，熬過這十次，才能讀懂影片的繪本邏輯，接受與否看你意願。 當然繪本和影像並行的年代早已不在，這樣的電影最終不過是時代的產物，留下來的那份懷舊感，就不要把它放在當下的體係裏喧鬧批評了，翻翻早些時候的繪本，就是那樣的感覺。

我會翻譯成“沒人看見”，看完電影才明白這電影的核心就是標題，這句話也是一句台詞，出現兩次，一次是男主被小孩媽媽發現在超市偷東西後辯解說“沒人看見”，另一次是男主回阿根廷後在草坪上，他“表哥”對他說“沒人看見”，到這裏才明白他之前為何說那句話，並且此前表哥應該經常對他說這句話；翻譯成“沒人看見”是因為這是一句台詞，一句日常生活中經常會說的一句話，恰好中文語境裏也有相似的話，隻是隨著地域差異會有不同；比起“無人注視”更有深意！以為沒人看見就可以偷得半日的自由，但內心的枷鎖卻異常深重！如何破除他人是否看見，尋得內心的自由與安寧呢！

在每場戲都把後景拍的極深，這樣在鏡頭旋轉或移動時，有時再加一個反打鏡頭就可以把整個場景環境構建出來，人物在其中多是遠景，這樣當環境潛移默化作用於人物作用於觀者心理時，加上滿布噪點褪色暗黃的色調，全片散發的壓抑恐怖氣息是遠大於那些一驚一乍的電影的