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其實都在說跟新慢的問題，像我這樣出來了好多年以後再看不挺好嘛。 1.有的畫麵真的挺糊弄的 2.劇情太不緊湊了 3.鑒於國漫這應該算是比較好的，所以不能給打分太低了。

7/10。開頭男孩手中的狗溜了出去，騷亂拍攝，被警察追進竹林又繞回廟前的打戲被倒地裝死的演員絆倒，這一串事故卻被辨士解說成連貫的情節，將銀幕外的觀眾演化為銀幕內的影像，影片的危機就這樣由走進銀幕似的幻覺一次次化解：染穀和茂木用力推動兩個空間共用的抽屜，櫃子形成的窗口使樂士偷窺並回應染穀麵對滿箱紙鈔的煩惱，抽屜（銀幕內外互滲）、窗口（銀幕）象征辯士和觀眾彼此互動的邊界；更奇妙的是囚禁栗原的房間給撞破後，隔壁就是放映廳，此刻栗原和解救她的染穀被台下的觀眾注視，當被看者意識到觀看者的存在，影像就創造了穿越銀幕的魔術；高潮時盜賊舉槍要殺正在解說的染穀，身為酒鬼辨士的山岡趁機假冒警察的口令製止盜賊的行動，戲外的衝突反過來由戲內終結；結尾隔絕的監獄與回憶的牛奶糖，仰慕對象的離開，代表對辨士時代的逝去與懷念。

整體上的劇情挺無趣的，但雙線敘述是個不錯的亮點，貫穿到底，個別情節設置得不錯。雙敘愈到末尾愈頻繁出現，同樣的房子，同樣的場景，同樣的肢體動作，唯一的區別在於過去的小孩與現在已成長的大人，卻依然逃不開同樣的悲劇。雙敘光榮地完成了兩個故事的共拋使命，給我種導演已經剪嗨了的錯覺……

因著“獻給影迷”這個噱頭而來，卻無法找到《電影天地》《蒲田進行曲》《攝影機不要停！》相似的快樂。若言青年成長主題吧，也無法媲美《紅鱂魚》。對比落下風，那影片做自己又做得如何呢？也是普通的。導演始終無法確立影片風格，於是一邊嚴謹敘事，一邊刻意埋梗，搖擺不定的結果是，劇情這隻看不見的手越發幹預後半程事件的走向，終而歸於胡鬧。偶有佳句，難稱佳章。

再重溫也是印象最深的一個故事，最會表達對自由渴望的果然還是最壓抑的國別～