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本片的主角幾乎都是沒有台詞的，連眼神和動作戲都很少，演員們真的可以演出一種智力障礙人群的狀態來，包括配角的表演也是如此，讓人有進入另一種陌生世界的感覺。導演為了突出特殊性，在聽覺上做了功夫，放大周邊世界的效果音，對羞羞成人漫画來說需要屏蔽的噪音，但他們卻需要一直忍受。在三個視角接力講述故事的時候，看著他們從相愛到追求自由的變化過程，這故事的結局就是他們唯一能追逐的綠洲。

屈伏塔，一個麵對迎麵飛來的核彈也能微笑著站起來迎接的男人。遠超“合格”的商業大片，但應該每個人都更希望反派能贏。

『媽媽』或名『馮濟真尋父記』。十一個人的點映哭聲不斷。一部雕飾過重的生硬的電影，每個人物都念著近乎譯製腔的對白。導演讓主角們不斷重複主題，不斷喊著“媽媽”，顯得很空洞。這對母女一直活在過去，直到最後才找到彼此。從分餐到最後同吃一碗菜是比較喜歡的一個細節。但周夏這個角色很多餘。（with Ann@星軼影城）

屈伏塔每次都演得好變態

同樣的題材，與被韓國社會的主流價值觀所排斥的《綠洲》不同；相似的手法，與被貴族階層的《遊戲規則》所驅逐的《無辜的人》相反，這些「邊緣人」的《綠洲》被強行安置在係統之內。影片的導論指明：這是一群脫離了療護中心就會喪失生存能力的人。從這個角度看，這群被現代人類文明拋棄的「係統人」既是本片主角，也是整個社會的主流人群。然而麵對這些被「錯誤地」扔進《感化院》裏的人，作者是如何展現其生命狀態的呢？導演賦予這些少年人行為上的權力——鼓勵他們用自己的身體進行政治性的表達。從強烈的反抗意識來看，這些少年人的智力狀況明顯與開頭描述的背景不符。因此，具有遮蔽性的真實素材與作者補拍和延展的「表演」沒有直接的關聯。當然了，也有個體性大於政治性表達的例子，通過與《朵拉或羞羞成人漫画父母的性神經官能症》的對比，或許能看出區別。