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看之前記得影片名字是《漫長的告別》，一直看到最後才發現是告白，還是告白妙啊。作為文藝片，漫長而揪心，做得很到位；故事放在日本，仿佛置身世外，心平氣和，適合告白和和解，讓我竟一下子也有了想去的念頭；北京老爺們跑到日本，給文藝戲裏加了不少笑料。唯一不懂的是，旅店老板的女兒去哪了，是有刪減，還是什麽。

真被晃範兒了。身邊很多人推薦，但看了之後發現自己還是不太能適應這種過分戲劇化的人生故事。這部電影隻是將一個極其狗血的劇本拍得不那麽討人厭，僅此而已。當然，周冬雨的台詞功力見長，是確定的事實。

應該改名叫漫長的蒼白吧？作為張律的第一部院線片，就這？都拍了個啥，都不能說什麽清湯寡水了，這不是炒菜不放鹽，這是炒菜不放菜啊！整個故事梗概感覺兩三句話就能說完了，愣是拍了近2個小時，也是服氣的，而且倪妮和三個男人都沒有CP感。電影更像是穿搭廣告，恨不得右下角跳出彈窗，點擊購買張魯一同款。還有這部電影透著一股濃濃的偽文藝的味道，特別刺鼻，那些台詞、場景、配樂都用得不太好，總之，之前還會為文藝片排片低而可惜，但是這部電影市場不好，感覺非常合理呀，因為確實不太行。

#香特爾·阿克曼作品回顧展@CFA小西天 伍爾夫：一間隻屬於在自己的房間。阿克曼：一間隻屬於自己的隔音的房間。在近乎默片的場域下，人物近乎誇張的動作表演與極具入侵性的聲音彰顯出隱含的性別權益形態。

對中文語境下的陌生化嚐試，總歸是該抱以寬容和“發現”的眼光，盡管對照此前幾部，鏡內總攜有難以忽視的別扭/夾生感，想來也不光是演員調度的問題，而是三人間的情感錯位和推拉，看似是曖昧流動的，卻又往往被突兀的轉場剪輯和各種小心思給斬斷，譬如地名“柳川”的雙關寓意和石黑一雄、列儂、失蹤女孩等符號，語氣輸出全憑人工提詞，而非攝影機自如平穩的滑弋，因此水麵蕩開的波紋，到底多了幾分中年憑欄自賞的矯揉，少了歌詞中所唱“眼前景，已全非”的繾綣無奈。對於辛柏青京圈典男形象的塑造，也是種連累輿論宣發的策略性失當。好在從夜宿木筏、路燈下的探戈等段落中，仍不時有靈光逸出，鉤沉起那些掙脫了複雜關係糾纏，僅屬於個人生命中靜謐、不被打擾也無需剖白的時刻。