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傘的傾斜與心的偏移，係上長命鎖的手和微顫的呼吸； 月亮被陰影覆蓋侵蝕，通上電的燈盞勝過圓月之明； 戲外人用曲中詞告白，即使不言自明，也要訴之於口； 他的愛是奔跑中一聲聲急切呼喊的“秋明”，也曾是亮光中陡然縮回的手； 她的恨是試圖以死亡換取片刻自由，死裏逃生卻等同噩夢重返的嘶吼； 炮彈下，往日威嚴的男人乞求“不要扔下我”，她堅定甩開手，大步離去，不再回頭…… 沒有吳家，我還是我。 當我不再做小伏低，不再委身伺候，不再言聽計從，不再事事守矩，動“不該動”之念，做“失體統”之事，我終於找到“我”。

雖然知道太多煽情太多矯情，但是對於一個媽媽不在的人，沒法選擇理性，何況我還是一個學電影的人。

吳家已經是在時代背景下相對理想化的一個地方了，卻也還是能從中看到很多製度和觀念上殘酷的地方，它帶來了一種更使人易於接受的真實。但也是這種理想化讓人覺得不夠深刻。

媽媽太累了。好想我的媽媽。

“您怎麽能相信沒見過的東西呢？”比如信仰，比如愛情，比如自由。這種點到即止的曖昧真的太動人了，隻是兩隻手的淺淺相握，玉鐲在吳太的手腕輕輕晃動，我瞬間就感受到了她的緊張、羞澀還有那麽一點心動。一起看梁祝時，安德魯說世上的愛情故事都一樣，生不同衾，死亦同穴，即使慘烈，卻仍然傳唱至今。我想大概是因為愛讓人痛苦，卻也讓人自知珍貴。