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生病的人其實本來就很難受了，如果還被歧視，那真的生不如死。好在現在法律健全，已經很少這類的歧視

已經這麽荒誕了，為什麽還要執著於七情六欲呢，但無論如何我喜歡這“精神病人歡樂多”的表象

比起此前的藥神，距離真正的現實主義又邁進一小步。有意去除人性惡，在能做到的力度裏努力把矛頭指向根本。雖然人物的劇作技巧痕跡較為明顯，但很快能幫助廓清主要目的，極度委婉卑微地批判。落至幾近理想化的現實期待，超現實的小細節相互呼應，暗示某種真正的現實正途，以及真正不止不休的應該是什麽。/礦難和乙肝更多是例子，可以換成任意的其他現實困境，故不像紀錄式的深度批判。有限裏做足主題，人文關懷和登上太空是一樣重要的事，推動整個社會進程，去除任何偏見，才是應該不止不休循環往複的。故事片和科教紀錄片還是有區別的吧，跨越電影本體進行個人的道德判斷，很難稱得上是在看“電影”（針對主頁動態）

如果有十顆星，我毫不猶豫給十一顆。雖然沒有帥哥美女，但這個簡直是我今年看過的最好的電視劇，不分國界，賽過台灣金鍾獎那個十倍。這個敘事，劇本，製作，都已經和韓國本土的電視劇不在一個層次了，有點日劇的感覺，但又更細膩，主線複線配合的完美無比，大笑或者痛哭流涕的那種感覺，很久沒有了。

好題材和好製作，攝影美術可以說是這幾年現實題材的巔峰，那個年代的北京質感還原的很好。演員也很貼角色，但開場很棒然後逐漸拉低，劇本也隻有三分之一好，甚至看戲看到三分之二就沒了。如果要講一個記者的成長，那還缺一幕，師徒對手戲還要更多，以及講明白這個人物的起點為什麽是那樣。如果以一個事件調查為主既沒講清楚，礦難戲占比又太多，進入主事件太晚。結果現在人物和事件兩頭都不占，太可惜了。但還是希望這樣的戲不要沒了，希望多一些金主願意投現實主義劇情片。