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和《造夢之家》固然都是陳詞濫調的，但電影也正因此顯得寶貴。對導演來說，知道電影裏的世界是其個人的精神和記憶的投射，這一事實不但不會摧毀這個世界，反倒明確了這個世界的意義和界限，如此，電影才能夠忠實於它自己。在《造夢之家》裏，斯導無比堅信地履行著諸多陳詞濫調，這種堅信幾乎成為一種愚忠，也因為這樣，他才能夠以一種不著痕跡的方式為每一場重要的情節劇之夢引入叫醒的元素——一束反思性的目光。而對於格雷，他既不相信也不懷疑陳詞濫調，而是壓根不在乎也不介意對它的使用。因為他明白自己根本無法遠離它，於是便尋求對它的掌控。通過對陳詞濫調的使用，情節歸返至一個透明澄澈的領域中——一個孩子眼中的世界，一切都自然而然隻關乎一個孩子。電影重新從政治、種族、曆史等諸多社會議題陳詞濫調中恢複純粹，回到對人物的關照之中。

林字樣來那一場簡直豐神

憂心忡忡的樣子-11/05/22 at AMC Garden State 16

跟a ghost story 一樣 都是上來愛人就死了 不堅強但溫暖善良的主角 很讓人心疼。anamorphic！開篇酒吧scene燈挺漂亮的。開口驚呆了

感覺從《羅馬》開始，大導們紛紛開始解釋自身：《貝爾法斯特》、《上帝之手》、《造夢之家》……