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#第一部盧卡斯# 在反烏托邦題材裏顯得非常粗淺平庸，基本世界觀設定就還是1984那套： 技術監視/規定 人類生活，壓製自由。符號運用也很幼稚，所有人一樣的衣服發型，編號 之類的。在這種符號化的表達下，男女主的掙紮反抗實在顯得無病呻吟。唯獨視覺上還算新穎

這種時候你們需要一個像我一樣的死宅為你們提供幻想// 完結撒花,真的越講越有意思,感覺不科學的地方也都還看得下去,就是有時候感情戲挺尬,就算蔥哥來句吐槽還是受不了...

劇情拖遝總覺得是日本電影的通病，不過本片與其說是推理，不如說自身的技巧勝過情節和內容

更適合在《少年科學畫報》《小哥白尼》這樣的科普類雜誌而非《周刊少年JUMP》上連載的作品，盡管為了故事性一定程度上犧牲了部分科學性（完全架空的石化武器，體質超常的人類等），但科學性在商業少年漫中已經是鮮有可相比的了（原作有科學監修），相信以稻垣理一郎的能力換個平台能將劇情處理得更合理。本作最可貴的是能將人類不斷探索的艱辛和千年傳承的感動出色地傳達出來了，熱血和搞笑的部分也結合地相得益彰。原作是2020年這本漫畫真厲害第17名，二期動畫已決定！

@資料館。穩健紮實的社會派推理，輻射日本戰前戰後的人情世貌。警方被塑造得非常正麵，執著追查的專業精神和高尚的人性之光令人震撼，案件背後的創傷隱情則扭曲又催淚（不過自帶BGM的老派煽情拍法現在看來有點欠缺節製）。人與社群的根底聯結是另一看點（點與線√），片中的地圖鐵道戲碼、查問戶籍住址＆過去經曆、交往通信等，都是對人與故人故土之間聯結的折射，往上層階級躍遷的現代化流徙則要付出斬斷（會引起歧視偏見的）草根關係的代價。樂曲《宿命》的闡述“生下來，活下去”簡直是日本戰後複蘇主旋律，可以和《饑餓海峽》的“往前去往前去，你無路可退” 湊一對。男主丹波哲郎演技純熟，正義又文藝的警察形象非常可信，片中有大量他和搭檔來回奔走的鏡頭，“走”這個動作本身就是對追尋真相的具象呈現。又及變焦鏡頭真的席卷了70年代。