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胡安一點也不渣，保護了瀟瀟的清白，胡勁才是人渣，見兩麵就動手動腳什麽玩意，占了便宜就跑了不負責，躲著瀟瀟非得介紹人出麵才打了電話，真不是男人。瀟瀟真應該原諒胡安，胡勁不知道要肮髒多少倍。

如同《黑天鵝》，這可能是一部極其現實又充滿理想主義的片子。因為它以一種近乎地獄般磨煉的方式達到極致，我相信這是真的。片中情節讓我想到PUA:外號、詆毀、煤氣燈效應、美好的許諾。弗雷徹的判斷非常主觀，像神一樣充滿絕對的控製力（成為人設），內曼在與其對抗的過程中堅定了其信心，還有一種絕對的自我意識。如同全片重複的曲目，與爵士樂即興發揮相違背，團隊的配合也縮小為個人的釋放。從劇作上來看，三人關係中的爭寵與假想敵貫穿始終，二人關係也從師徒轉化為平等，從毀滅轉變為相互成全的戲劇性。借用評論區，煉丹爐式的教育，有的化成學渣，有的化為火眼金睛。失敗了說是非天才，成功了說是嚴師出高徒。幸存者偏差不具有普適性。總體上我主張《放牛班的春天》愛的教育，但還是承認任何領域的成功都需要超出一般的苦修。

蔣阿姨的配音也太出戲了，那會就有設計局對付自己的妻子這種事了，說小說裏女主特別伶牙俐齒，也沒分給他一半財產，不知道怎麽改成劇裏這個樣子，可別再推立春了，都快看爛了！帥有什麽用，還不是一樣渣？