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開始隻是因為情書後遺症把這部劇當成了藤井樹和藤井樹的另一個開始 但是隨著劇情的推入看著演員們慢慢從稚嫩的臉龐變成成熟的大人再變成略顯疲憊的中年人 對於我來說對於演員們來說這已經不隻是一部電視劇 更是他們十年人生的一部紀錄片

作畫和原畫設計很棒，整體處於及格線上。最大的問題恐怕是主角引出主線後就成了工具人，所有關鍵劇情他都沒有話語權，畢竟國家之間的事，一個民間飛艇駕駛員能摻合什麽，於是會看到他在各個場合BB，卻又改變不了故事走向，哪怕話不多也覺得他煩。除了這個毫無代入感的工具人男主和他保護的工具人小女孩，其他角色都有不錯的塑造，於是男主的糟糕設計更讓人摸不著頭腦。

一樣的套路不如《超自然》，鬆本真理香今年很火啊，女優也是可以厚積薄發的

「什麼社會啊？我們就是社會。」起初還以為在看法國新浪潮，難怪開場前專門解說了下本片是正宗香港新浪潮風味，不是La Nouvelle Vague也不是日本ヌーヴェルヴァーグ啊，當然更不是什麽John Woo（劃掉！相當喜歡本作的不羈氣質，青春裏的「性」與社會下的「暴力」，通篇的愛欲和結尾的殺戮，縹緲的，虛無的，必然走向滅亡的。夏文汐簡直完美。

怎麽說，四分之三部好劇。