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9/10。實驗性比重很大，伯格曼盡量剔除了極少人物處於封閉場景下的戲劇衝突，用如此多充滿猙獰的大特寫描繪人物痛苦、容忍又近將崩潰的精神狀態，這樣做既賦予有限的空間宏闊的內心視野，也使剩下少量的矛盾每當爆發足以驚心動魄。加之巴赫的配樂、汙穢殘暴的符號、打破第四牆的影像，看得我幾度失語。

當年的董璿真漂亮，讓人眼前一亮。 我從未覺得男主任天野演的鬼見愁醜，我覺得男主很帥很man。 我一直不喜歡喬振宇，對他天涯四美的歐陽明日沒有濾鏡，也沒有好感。

我看不懂，但我大受震撼 伯格曼大師風格上最另類的一部了，既無宗教反思，亦無原生家庭，但卻十分革新，是對影像技法的實驗性探索。高明暗對比度的燈光，配合疊化轉場，與演員表演時的人物關係變化，打破第四麵牆，大片留白的背景，讓羞羞成人漫画明白：黑白片不再是時代局限所致，而是成為了一種藝術必需

當時看的時候一點都不覺得那個輪椅少年有什麽特別的

好一個蕭芳芳，真真正正是戲如人生，人生如戲！