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回頭來看1982年的奇門遁甲，還是頗有些趣味的，Cult片的風格和天馬行空的想象力，就是劇情方麵實在有點羸弱，但能看到袁家班也算是有幸 20180224

4.5，從肯尼迪遇刺事件發散的強度，美國式的家庭生活被呈現為一個虛假的幻夢，和尼古拉斯·雷類似，弗萊徹同樣強調“惡”隱藏在夢幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不斷進行範式轉變的影像，前半部分的屏幕分割不斷在敘事影片以及檔案/數據庫影像之間搖擺不定，無法像之前的好萊塢或之後的格林納威般在任何一側完全實現，後半部分凶手麵孔的prevail之後，影片不斷將此逼入主觀，象征著被他者觀看的分屏逐漸被人物敘述之中的閃回所取代，與此同時觀看者在審訊室單麵鏡背後的擬電影劇場關係中徹底顯現。凶手的身體本身就是一種媒介，審訊/精神分析則是通靈，通過某種方式將邪惡之物從無害的整體之中分離出來。弗萊徹徹底示範了某種德勒茲或皮斯特斯的腦-影像，其中剪輯與遺忘，潤飾機製同構，特寫或長鏡頭則是對其的反製手段。

雖然有很多80年代功夫片的套路化設計，但是確實有點意思。非常期待徐克和袁和平聯手重拍。用新的技術和更新的電影語言（當下的套路）講講這個題材

方術，缸中小鬼，貝勒爺，噴火，求雨，棚頂下毒，禁止滿漢通婚，各種奇思妙想的打鬥動作和人物造型，像搖滾樂一樣在壓抑之下迸發出的力量，賦予怪力亂神奇幻色彩。“神仙和人一樣，都是怕死的”

相當真實的二戰片尤其是前半部分，幾個主角由普通人變成軍人的過程就像是發生在觀眾的身邊，他們戰前戰後生活的變化以及個人的變化也很自然。這是一部很高級的征兵宣傳片。。。PS烏斯蒂諾夫不但是影片的編劇之一還客串了咖啡館老板一角雖然這個角色很小但是一出場就是來搶戲的。。。