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印度電影都這樣開放了啊，偷東西、銷售時丟假蟑螂、訂婚出軌、老牛吃嫩草還打SQ電話，刷三觀啊！盡管如此，電影還是挺好看的，每個矛盾都是為了在最後一刻爆發。書中的rosy拋開了枷鎖，現實中的女人們呢？

從改編的角度來說法版更好，維斯康斯這一版雖然尊重原著，但卻都是在無關緊要的地方死板的在尊重，法版做減法，意版做加法，沒必要的增加太多啦（地毯商，街頭人物，舞會都很多餘），而且拿掉啦幻想者的大部分浪漫氣質，故事更關注女主，攝影機也在盡力烘托女主美麗的麵龐，讓原本浪漫而悵然若失的的故事變得單調又乏味。原著裏那種既小心又熱烈既高傲又卑微的喜歡一個人的情感在意版也過於直白奔放，這不是史詩亦不是新現實主義，要先用幻想者去做故事基底，這樣才能有所表達。總而言之，捉不住重點的自戀式改編……

這類題材放在印度，難道隻能像《印度的女兒》那樣的紀錄片才更有力量？口紅並不重要，重要的是女性的欲望被看作恥辱。電影將欲望簡化成愛情和事業，拚接感嚴重，阿姨那段最好。結尾不了了之，rosy衝破枷鎖的故事或許更精彩。

果然是陀思妥耶夫斯基，這強大的戲劇衝突，和戲劇結構，太讚了！！！我覺得從故事本身來說比布列鬆適合。好些段落都好美好浪漫甜蜜啊～正好和阿巴斯的《24幀》交相呼應，第一個場景場麵調度簡直太絕！

Silence. and keep your tradition which u‘ll live in forever