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比較規整的專題片拍法，原片+采訪+重訪（取景地）的組織方式過於常見，意義在於留下了一些口述資料，也揭開了一些關於胡金銓晚年生活的秘辛。第一部重在講解作品，但一眾大佬並未交出什麽令人為之一振的觀點，都不如李安對《俠女》的十幾分鍾講評（收錄於《俠女》CC花絮）；第二部則試圖從好友口中還原一個真實的胡金銓，尤其是他晚年逆水行舟的落寞——他的貧窮、嗜書如命、對電影不滅的熱情以及身邊那個不為人所知的愛人。整體來說算是對胡金銓的藝術人生完成了一個相對全麵的回顧，但林靖傑組織素材和挖掘史料的能力也實在不算出挑。

關於法西斯主義分析得夠多了，才發現那個年代的中國才是最大的浪潮~

看了第一部曲，質感不錯，但內容編排隻是采訪的集成，沒太大新意，還夾雜一些不知道為什麽會編進去的內容。比較有特點的是讓石雋來舊地重遊，雖然高齡的他步履不是早年的俠式穩健了，但眼睛還像年輕時那樣炯炯有神，延續著胡導電影的精神—胡導是極注重演員眼神的。石雋看那些石頭啊什麽都覺得比當年小，文藝化的說是河流的衝擊，其實也沒多少年不大可能目視變小，我長大後回去看中學校園都覺得小了許多，不過是自己回憶的中的自己都是比較小、外物比較大的感覺。個人覺得如果能展現《胡金銓武俠電影作法》中提到的如何用智慧以手工打造特效的技法，對比現在的特效技術，才是對胡導這位大藝術家一生的用心鐫刻。

有人說，這片太過淺白，但是影片設定的環境就決定了對於納粹和法西斯的探討也隻能到一個不算深的層麵，還算是導演的刻意，長篇大論和醒悟啥的反而就多餘了

追憶胡導，很遺憾華工血淚史成了空中樓閣，有生之年還能見到這個項目重啟嗎。也希望台灣文化廳能多出點胡導的周邊，滿足影迷的需求。