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六十年代人的科幻片？未來片？現在看是落伍了

終於見識到了傳說中的小津神作，難怪有那麽高的地位。能把看似平淡沉悶的家庭生活拍的如此細膩深刻。片子對子女們的刻畫很真實，他們看似冷漠，但也不是無情，隻能說子女長大成家之後，就和父母漸行漸遠了，這是近乎無可奈何的走向。另外老爺子年輕時酗酒不顧家應該也是一因。能看出孫子和大兒子關係也不好。但這一切是為什麽呢，恐怕火車，市貌代表的現代文明加劇了家庭的這種疏遠分裂的趨勢吧。小津作為這個時代轉變的畫中人，察覺的很敏感。原節子這個角色太招人疼了，尤其她那段自我剖析，不減其輝，反增其彩。溫泉戲，日出戲，結尾戲都很喜歡。看完反思和展望了一下和家人的關係，也更憂懼婚姻和衰老了。這片子的鏡頭挺有意思的，但感覺好多演員直麵鏡頭時演的都有點尷尬。PS：為啥偏偏海報這個鏡頭刪了呢？

不是天才就是瘋子，但這部電影怎麽就感覺一股子莫名的傻氣

父母變豬的前提是日本已經進化掉了吃飯啊……所以麵對充足的食物供應，父母展現了【本我】千尋來到陌生的環境，探索未知，逐漸形成【超我】白龍某種意義上是另一個千尋的【自我】♥愛情的終極狀態，兩個靠近親密且獨立的自我♥——給她包子維持她的【本我】告訴她必須工作實現【超我】。每個女孩都需要麵對自我，用愛抱持本我，堅定勇敢實現超我。

最後兩個黑幫追到車站。。。。下文呢？