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以前的泰國優秀恐怖片再也難見到了

我經常一個人，帶著攝影機去拍蘇州河。沿著河流而下，從西向東，穿過上海。近一個世紀以來的傳說、故事、記憶，還有所有的垃圾，都堆積在這裏，使它成為一條最髒的河。可是還是有許多人在這裏，他們靠這條河流生活。許多人在這裏度過他們的一生，在河上你可以看到這些人。看得時間長了，這條河會讓你看到一切，看到勞動的人們，看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨。我還曾經在一條駁船上，看見過一個嬰兒的降生，看見過一個女孩子從橋上跳下蘇州河，看見過一對年輕戀人的屍體被警察從水裏拖起來。

正如中國人很難中立的看待這段曆史，日本人很難客觀的看待這場戰爭。苦苦掙紮的平民總是戰爭的受害者，你能在美麗的風景和樸實的生活中感受到哀傷和悲愴對戰爭的控訴。作為一個普通中國人，我更願意把玉音放送後女主的失控理解為一個普通日本人對戰爭怨恨的爆發，這失控更深刻的凸顯了軍國主義的惡。

童年陰影導致的變態，對攝影機以及恐懼的“迷戀”，同樣也可視做一種作者焦慮，不停在主視和第三視角交換，好期待將幾個殺人段落剪輯出一個成片來看。

髒亂，瘋癲，救世情結，宗教情懷，維多利亞時代懷舊感，以及沁入骨髓的孤憤和浪漫……一切都是熟悉的配方原來的味道。相比《妙想天開》和《十二猴子》，這次主題的哲學思辨更加吊詭更加深刻。老爺子熊熊燃燒的創造力！