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因製作災難（機械鯊魚頻頻故障，製作費暴增，工時延誤159天）而被迫採暗示手段（John Williams的音樂、浮桶等），變得更像Hitchcock而非Ray Harryhausen的意外藝術成就。前半緩慢鋪敘威脅（開場走淫亂者死原則），證據有無，信與不信，以（來自紐約）警長與（當地）市長的衝突為主，帶有現實批判（力保經濟無視威脅，根本2020當下川普），但未太刻薄（市長最後說，我孩子也在沙灘上）；後半著重警長、船長、科學家在ORCA船上的衝突：family man／《老人與海》、《白鯨記》式長者（但更多負麵性如歧視語言）暨二戰USS Indianapolis倖存者（毋寧像近於新好萊塢式偏執越戰老兵，豬隊友弄壞船，被吃）／有錢大學生技術宅（躲海底竟沒死 = =）。裂焦那段的剪輯經典。音樂的暗示性是否太顯著？如小孩裝鯊魚背鰭那場沒音樂。

忘完了~/二刷，第一次忘到什麽地步，明明打著“看過”的戳，我因為過於相信自己沒看過，竟熟視無睹又看了一遍。男主身材真好看，崔妮蒂那個演員真好看，這次我不會忘記看過了，但是劇情，根本就是哄人玩兒對吧

此片70年代一億票房，但從時代中剝離出來就一般了。

做蔡明亮的攝影師真省事，攝影機架在那兒，就不用動了、

1.比黑色電影更黑，公媳間的不倫關係、無目的的連環殺人、老板娘將自己燃燒殆盡的瘋狂愛戀……零星的幾個黑色幽默很冷很有效果。 2.有些鏡頭是真好，比如浴場、旅館裏榻榻米上的長鏡頭，人物間的曖昧情欲、迷亂掙脫都在一鏡到底的輔助下呼之欲出而彌散不去。以及兩位母親的蒙太奇、骨灰的空中定格出其不意。 3.“你隻會殺你不恨之人”因為殺不了所以最恨，天主、父權，各人有各人的壓抑，各人有各人的扭曲。