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以怪談協會的故事來串聯故事，看到結尾才恍然大悟：離奇、詭異和陰森要以血肉（人肉）作為滋養。第三個小故事是王晶編的，怪不得可看性最強——在97前夕，這類與“身份”置換有關的情節可供聯想的空間也最豐富。想來他自己也滿意這次出手，於是在六年後的《Office有鬼》裏讓舒淇再一次“揾替身”。袁詠儀的表演全場最佳。

SIFF2019大光明#基於托德布朗寧帥係德古拉版本，經曆了可怕的改編，商業驚悚片，中二爆表，主角智商奇低（竟然不先殺德古拉！？），放映中笑聲不斷。影史可頒兩個獎：德宅最佳裝潢獎，德古拉最佳語言能力獎。

第一個有些無厘頭但不恐怖，第二個就是很一般的校園怪談，結尾的反轉太過明顯，失去了那種恐怖感，第三個是真正的恐怖電影，如果說恐懼的核心是未知與死亡，那麽死亡代表的其實是社會我的喪失，電影中的角色越幸福，觀眾就越能感受到她強烈的求生欲，隨著劇情的推動，這種欲望不斷的入侵著觀眾的思緒，形成了愈發強烈的共情，當主角落下最後一滴眼淚時，這種欲望到達了極限，然後瓦解潰散，隨之而來的是巨大的孤獨感，被世界遺棄的淒楚感包圍上來，生的意義在某種程度上被徹底剝奪，上次有這種感覺還是在韓影《老男孩》中，片子其後的劇情無關緊要了，它已經種下了一顆恐懼的種子，在夢魘光臨的夜晚，野蠻的生長…當我滿頭大汗的醒來時，便會疑問道：誰是我？

第一次看小津安二郎電影,有種相見恨晚的感覺~<茶泡飯之味>,將夫妻親情表達得極致的細膩.片尾夫妻在廚房默契的身影,看得我眼眶發熱.這相通的情意,就像那口茶泡飯,尋常質樸,有味入心~小津獨具特色簡約的靜態鏡頭非常美,將空間裏人物寂寞困惑的內心細細描摹,讓觀者為之動容,在平凡之中體會現實的人生滋味~

與其說是對夢境或者失眠的敘事，我更願意相信這是對童年回憶的再現與扼殺