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因為是處女作，尚未形成成熟的風格，所以保留了一些戲劇邏輯，從而成為老塔作品中鮮見可以直接看懂故事的電影。不過彼時的老塔已經展現出一名電影詩人的超凡氣質，長鏡頭中的高超調度，夢境與現實的交織，很好地示範了如何用影像來寫詩。而威尼斯金獅獎的肯定更堅定了老塔徹底放棄戲劇邏輯走向詩意邏輯，從而成就了聖三位一體的地位。 看這類黑白老電影的一個很深切的感受就是，雖然彼時由於電影工業、特效的局限性，很多諸如夢境、飛翔等想要的表達內容在實現起來會比較困難，但是偉大的電影人總能想到精妙的表現手法，哪怕是隻有膠片，一樣能玩出花兒來，的確讓人敬佩，這也算實質上的雕刻時光了。 扮演伊萬的孩子的表演有觸動到我，尤其是當他懷疑自己是否說夢話、對著衣服進行質問、故作鎮定說不害怕的時候，更是讓我倍感心酸。是為戰爭的殘酷。

異形係列果然大量充斥著女權主義。第三部重回人性的探討，作為大衛芬奇的處女作，作者痕跡已可初見一斑，3.5分吧。

無趣功夫片被détourner到“聚眾鍛煉唯物主義”，流出的血被稱作“意識形態”，意識形態在大陸板塊之間漂移，在聲-像間遊蕩。

我真吐了幾年前看過忘了花10塊錢買了資源結果看到那個滿地拉屎的曲奇餅就想起來自己看過了！！！

台詞一句人話都沒有。別這麽搞笑好不