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因為時代原因，特效方麵的不足就不談了。就劇情而言，實在沒想到最後盡然會變得一發不可收拾沒有限度。當然和《猩球崛起》相比，奴隸製這一設定更能激發反抗因素，而且也直接的解決了反抗猩猩數量的問題，除此之外的設定相比之下還是有些差強人意的。

披著色情片外衣有一個壞處，便是很難找到真正的觀眾，也即，僅可找到色情鏡頭的觀眾：快進到性器官赫然的露骨鏡頭，像從湯汁中撈出肉糜一樣隻吸食感官刺激的部份，卻無視敘事中反複責問的政治訴求以及本質上的史政類型片定位而無法達成“借古鑒今”。明麵上對標妲己狐媚商紂王、烽火戲諸侯的中式古典主義，實則是造了一個西式的男權之夢：極致的男權統治理想中幾乎所有男人都夢想擁有一個荒淫無度的後宮、夜夜酒池肉林；夢中的女人不再擁有情感，女性隻是玩偶，或被濃縮成一個突兀的條件反射的性器官；對性的泛濫的描摩幾乎讓觀眾對性行為產生一種麻木：性不再具有吸引力，連生殖的驅動力都因奪權的危險變得微弱。因而構成電影的批判性：權力的不受約束與性的生物性表征合謀，讓社會生活的理性化成一股屈辱的反作用力，卻最終反噬權力的“利維坦”。

五部曲中當屬最具有代表性的一個裏程碑事件，雖然舊時革命的觀賞性遠沒有現在這麽好，高潮製造的這起騷動也是以亂製暴；Caesar由一個猿道解放主義者向一個猿道自由統治主義者的過渡可以看出第五部的終極大戰在所難免；“人類之所有害怕人猿是因為每個人的內心都有著一個人猿。”

大概7、8年前看的 這個構思耳目一新