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醬油先生:123.233.61.208..............救救孩子
江北六十六:61.236.5.190不論作品展現什麽如何如何,其終究要提供道德訓誡與意義,即使是某種傾向。現代生活下的傳統倫理悲劇,其具有批判的意義,可最終父母和遺孀給的答案卻是子女終將要離開父母,開展自己的生活,即使違背父母的期望,就像現代工業文化終將取代傳統文化——當然這不一定是小津讚成的答案,卻是他呈現出的觀點和道德訓誡,並且他也呈現出了另一種,那就是遺孀的守孝、守寡與公婆的開明,這可以看作是對戰爭悲痛的無法釋懷,也可以看作是對新倫理、新婚姻的鼓勵和對舊道德的悲歎。新舊兩種道德的矛盾是小津拋出的問題,遺孀最終如何是小津的留白,重新嫁人就無法麵對拋棄過去的事實,一直守下去卻倍感孤獨無望。他不敢作答,或者這樣的開放性和不可調和才是生活的本質。鏡頭依然靜止,用機位、角度的調整來代替長鏡頭的運鏡,以保持精致的構圖,空鏡頭留白
趙趙🐑 💨:222.33.249.83Tamzin走了以後就不看了
己巳秋:123.233.81.64小津最好的作品,也是日本電影中最好的作品。火車,燈,扇子,門,煙囪,花等極具符號化的元素安置於影片中的各個角落。小津極擅長處理人與人之間尷尬的狀態,在這部影片中得到了很好地呈現。整部作品東方意韻濃厚,黑白影像比彩色更適合體現小津的味道,同機位景別間的變化巧妙的體現人物的內心距離,
蝦滑:139.215.187.167拍攝就像小故事片段,每個時代都在尋求真相的鬥士



