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..............救救孩子

不論作品展現什麽如何如何，其終究要提供道德訓誡與意義，即使是某種傾向。現代生活下的傳統倫理悲劇，其具有批判的意義，可最終父母和遺孀給的答案卻是子女終將要離開父母，開展自己的生活，即使違背父母的期望，就像現代工業文化終將取代傳統文化——當然這不一定是小津讚成的答案，卻是他呈現出的觀點和道德訓誡，並且他也呈現出了另一種，那就是遺孀的守孝、守寡與公婆的開明，這可以看作是對戰爭悲痛的無法釋懷，也可以看作是對新倫理、新婚姻的鼓勵和對舊道德的悲歎。新舊兩種道德的矛盾是小津拋出的問題，遺孀最終如何是小津的留白，重新嫁人就無法麵對拋棄過去的事實，一直守下去卻倍感孤獨無望。他不敢作答，或者這樣的開放性和不可調和才是生活的本質。鏡頭依然靜止，用機位、角度的調整來代替長鏡頭的運鏡，以保持精致的構圖，空鏡頭留白

Tamzin走了以後就不看了

小津最好的作品，也是日本電影中最好的作品。火車，燈，扇子，門，煙囪，花等極具符號化的元素安置於影片中的各個角落。小津極擅長處理人與人之間尷尬的狀態，在這部影片中得到了很好地呈現。整部作品東方意韻濃厚，黑白影像比彩色更適合體現小津的味道，同機位景別間的變化巧妙的體現人物的內心距離，

拍攝就像小故事片段，每個時代都在尋求真相的鬥士