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雪子所展現出來的人物動機和命運讓人唏噓。說是人物，更是戰後日本社會的集體精神世界描述。為何這個女人要尋求這般苦難的愛情？說是愛情，卻更像自我的內疚和責罰。無論是影片的核心，還是場景的意義，尤其是都有環境惡劣的小島，和安東尼奧尼的《奇遇》形成奇妙的互文。

這還不叫紀錄片，但是初衷是非常好的。像許淵衝這樣的人物值得被記錄，這個時代還有很多人物在守護初心。可惜，現在已經被粉絲占領，少了其他人物的關注

60年代法國政治現代主義電影。讓 呂克 戈達爾。把政治上激進的主題同題材與美學上激進的形式結合起來，把巴西新電影和古巴後革命電影的衝擊力向前推進了一步。愛森斯坦、維爾托夫與布萊希特的“間離效果”。以激進批評的名義改變了人物的主體性、反身性和曖昧性。影片呈現出對法國生活的一種近乎社會學式的審視，同時夾帶著對美國外交政策的嚴厲攻擊。把五月革命期間製作的“電影-傳單”的素材與探討政治立場的人物對話交替使用：通過把滾石樂隊的排練和搬演場景並置起來描繪政治高壓和黑人革命。未看。

這邊電影院重新開業，也沒什麽電影可選，要不是德語配音的，要不就是可以在 Netflix 看的（Mank，News of the World 之類）。隻有這部 Billie Holiday 的傳記片是原聲也有興趣。如果事先看過豆瓣的評價可能就不會去看，幸好沒有，最後觀感還挺好的。歌也很好聽，Andrea Day 模仿 Holiday 的聲線非常到位（雖然不夠沙啞，但何苦為難她呢）。不依賴他人評價，電影院上什麽看什麽，這種做法有種回到二千年初的感覺。

特別想指著最後幾分鍾對拍《弟弟》的市川說，這才是拍得好的浪子回頭啊！（哪怕不是真正的浪子回頭）。這次的城瀨影後談都很有趣。