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行雲流水的手持攝影+達內式的結局

電影最好的地方就是沒有告訴大家最後故事真相，還能做一個相對良好的夢

和一部電影相遇的時刻，並不是第一次看它的時刻，而是第一次懂它的時刻。 這是我今天重溫《後備甜心》後的感受。 十幾年前，是奔著鄭伊健和林嘉欣去看的這部電影。並不喜歡，感覺沉悶無聊，雖有些許溫馨，卻太少波瀾曲折，不夠刻骨銘心。更不喜歡男女主角在原先情感中的位置，片麵地認為他們是插足別人長跑愛情的第三者，有些困擾本就是咎由自取。不理解他們，看不見他們在關係中的被動和弱勢。 現在想來，當年看不出林嘉欣和鄭伊健在這部電影裏的演技，是因為我把注意力集中在了故事的發展和主人公的結局上。然而，愛情故事裏，過程比結局更動人。這份動人被兩位演員不動聲色地自然融入到每一個眼神和動作裏，並不是當時的我能懂的。 或許，這就是所謂的初遇不知影中意，再遇已是影中人。

B,也許很難想象，生活在貧民窟的小孩會有怎樣的生活。對他們而言，未來實在是太過遙不可及，所以能得到別人的認可就很重要。結尾字幕出現的時候，才知道其實這是個悲劇，遠不如電影描繪的那麽美好。人有時候還不如一棵樹，不斷去抗爭也未必會有好結果，安安穩穩的過完一生遠比想象中的要艱難得多。

【C+】過渡之作，試圖在情節設計和自然主義間尋求平衡，晃動的手持也開始有所收束，人物空間更加開闊雖然仍保持著近景和中景，比較驚喜的是在自我重複的創作模式中總能找到點睛之處，譬如這裏“孩子”的雙重代指。