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對於亞美尼亞的曆史和人文沒有概念的我，依舊覺得這是一部堪稱一絕的影片。圖像語言的推動力和感召力，足以讓人感動，民族圖像，信仰圖像，還有配合詩句產生的幻象，其中我猜測會有關於亞美尼亞民族曆史和文化的意象，交叉出現在畫麵上。每一個場景是那麽美，真實伴著虛幻。其中有一些詩句，我會突然意識到，這是經曆過什麽苦難或者在意識裏多麽憂愁的人或者民族才能誕生出這樣的詩句。 “你是火，你的衣服是火，我是火，我的衣服是黑色。” 記錄不懂的點：其中倒葡萄酒的女性，對於動物血液的某種癡迷，還有衝洗身體的水。 媽呀，寫完自己最直觀的第一感受之後看了眼豆瓣裏結合詩人生平的鏡頭分析，感歎一句，跟我所理解的是就是兩部電影。

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對我而言，這是一盤有營養但不美味的菜……

90年代歐洲電影。現代主義藝術電影的回歸。拉斯 馮 提爾（丹麥）。盡管有少量政治現代主義作品和眾多女性主義電影製作，大部分重要的歐洲影片都避免直接介入65-75年間的典型政治問題。一大批新崛起的導演也延續著這一新的泛歐藝術電影。導演常常返回那種由費裏尼、布努埃爾和其他導演所開創的時空自由流動的風格。影片勾勒了徘徊於曆史與夢幻之間的不祥景象。未看

宗教、死亡與輪回，像是把不可名狀的夢境通過常人理解的方式表現出來，天空中飛翔的羊，從身體裏刮出來的風雪，樹葉在河流裏遊泳，邏輯對邏輯的挑戰。童年時期的漫畫很多會製作成有聲書，畫麵依然是原來的模樣，但是會改動一些地方，比如搖晃的手臂，搖曳的樹枝，在一個靜態的畫麵裏，獲得類似於循環往複的運動軌跡，一個一個畫麵接連出現，一直非敘事性的電影節奏。羊在西方文化裏總是扮演了一個特殊的節奏，性欲與邪惡，很讓人有興趣去探索了解。一部79分鍾的詩歌人生。