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美國那些年，大咖的青蔥歲月。

海報太成功了，至少我因為它去看了並且不止一次。設定超前，製景大牛，現在來看或許有點cult內味兒。雖然沒腦子人物和無大意義劇情有點那個，但還是看了又看就對了，音效和畫麵我真的迷之喜歡，潛意識具象化有驚訝到，融合了Hobbed和Freud對人類文明起源的構想，看不見的猛獸，在那個對宇宙還很無知的年代，真的很可以了。可是人類的載具為什麽會是ufo啊，有趣有趣。 #技術限製不了想象力 #“After all, we are not God.”

大資產階級的幻夢和羅曼蒂克的幻想，劉別謙對二者的處理總是顯得遊刃有餘，就像主角在代表了不同階級的兩個女人之間把問題處理的遊刃有餘一樣，最終他得到了所有他想得到的。

一個機器人奮鬥200年，致力於變成人，一次次把機械和電子零件更換為仿真肉零件，直到可以fuck、可以拿到人類認證、像人類一樣完成死亡，還管這改造叫做升級？看完後隻想說升了個毛級啊？超人工智能本應創造出高於人類文明n的n次方等級、超越人類認知與想象的高度文明不是嗎？人類不止愚蠢更何其自戀。

伍迪·艾倫在這個片子裏想要探究的東西和《呼喊與細語》裏的一樣，都是複雜矛盾的家庭關係，每個人如同詛咒一般牽製著每一個人的痛苦。兩部都圍繞著家人與家人之間的不真誠而展開的，沒有一個人願意對家人講實話，總是奉承、討好、安慰或者欺騙，但是《深處》的不同之處在於，對家人的情感爆發更多，而且每個人的爆發要比《呼喊》裏要來的真實。 但是其實這也是伯格曼的高明之處，伯格曼用一種近乎病態的隱忍，瘋狂底下的抑製，在一種沉默的狀態下完成了那種家族痛苦的表達。 而《深處》這邊增加了家庭戲份：三個姐妹的獨自的家庭，各有各有的矛盾，各有各的問題，所有的問題交織在一起，難分難解，像一棵枝繁葉茂的大樹，實際上根部正在越發向深淵裏糾纏；而《呼喊》更像是一根竹筍，在破土而出之前直直地不可抑製地向深淵試探，直到有一天衝出地麵。