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老劇，是部好劇，當年看的時候覺得沒那麽有趣。

因為上一部的精彩，讓花木蘭有了第二部動畫，但因為沒有原著基礎，讓故事本身隻能進行杜撰，可這也充分的暴露了編劇和導演對東方文化的不了解，雖然講的是中國公主的和親，內核卻成了西方人的追求自由，在這個上麵的處理，真的是相當尷尬，畢竟中國古代公主，是有為國家和平安康而去成婚的責任在身上，為了自由而拋棄國家不顧，還和剛認識的士兵最終搞在一起，真的有些太違和了，可以說在大的矛盾設計上本身就存在問題，同時所有人物都缺乏成長，幾個公主更有些符號化工具化，木蘭和李翔的家庭糾紛也過於淺顯，關於自由戀愛的態度也過於說教，更別說那是個男尊女卑的時代，加上竟然還有音樂是上一部改了改歌詞就放上來了，真的是太讓人失望了。如果不是有上一部的光環加持，本片的評分必然更差。

考智商，稍不注意細節就弄不懂劇情了。。。

“明天我就去死，今天我得拜訪過去的朋友，請求他們挽留我，聽聽我的悲鳴——這是心還未死時。今天我隻想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地質問曾是友人的生者——不帶一丁點自命不凡的詰問，隻是疑惑著，’你們怎麽都看不見那結局呢？’”這是最接近陀翁情緒的影像表達，伊波利特絕命書的翻版，隻是他心更冷，全無年輕人反抗的血在搏動。路易馬勒也能同陀翁一般，在一個畫麵中植入大量零散（保持實感）而統一（可把握性、以及整體氣質的生成）的信息，用希區柯克的方式使該作不至於淪為“photographs of people talking".另，也許隻有說法語的“自殺者”，在虛無的死題上才能金句頻出，以透徹博同情（文本至少能比《櫻桃的滋味》通透個一百倍吧）——不過“明天到來”那會兒我錯當是阿蘭做了夢，還以為是一部《荒原狼》呢

Ivens拍攝了一個在戰爭中瓦解，又在戰火中形成的國家。感謝他，能讓羞羞成人漫画以這樣獨特的角度去麵對祖國的這段曆史。