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陳太愛表達，每個鏡頭都塞滿涵義。。原來攝影是張藝謀，這兩個老家夥搞出這樣的構圖。。

除了場景和攝影以外一無是處...對了，我忘記了那些男演員戲骨的表演...

攝影好棒啊，尤其是將人與黃土高原的外景以不同形式的構圖拍攝，顯現不同情境下的人物心境：大遠景之下人物占據熒幕十分之一，下方厚重的山坡與頭頂寬廣的藍天所營造的逼仄感，將人物死死地框在困境之中，意味著最終的悲劇。除此之外，翠巧和顧青的對話采用畫外音形式，將鏡頭對準了處於內心糾結之中的女孩，而這種自我營造出的急迫與掙紮更加令人動容。農民即是如此，仰仗一方黃土，靠天地吃飯，而作為曆史與文化反思的產物，文明幾千年來的積澱，顧青作為八路軍的形象常常以看不見的中立者出現，這也意味著他們在與天地自然對抗之時的無力感，無法拯救，無法改變的無奈與悲傷。所謂愚昧和落後皆來自於貧窮，來自於無法征服的土地，這種黃色的無力與蒼茫感，是清醒的。作為符號的渲染著情感與文化的構圖是無力的，即使其中有覺醒的人也不免走向悲劇

可以算是老斯近年來的最佳了。老派的風格、既是最大的優點也是最大的缺點，無可挑剔，卻又少了一份驚喜。

用極度克製的鏡頭語言去強化影片畫麵的構圖，黃土地始終占據著大部分的鏡頭空間。那種壓迫感和沉重感，一如這片飽經風霜的土地。翠巧的命運夾在存在過去的農民身份和向往的公家媳婦之間，兩個不同的曆史錨點都各有其合理性，而夾在其中的個體命運，則自然會被無情的碾碎。