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猶太的信仰杯具，非洲的廣闊和自由帶來的家園感，顛沛中丟失的愛情…這電影要在兩個半小時裏麵講的東西太多了，不過導演編劇都甚得力，每一個主要角色都相當豐滿，雖然沒有什麽明顯的高潮，但是確實不錯的講了一個好故事。

典型的迷之現實主義電影，俗稱故事會。導演費盡心機將濫用職權、冒名頂替、官商勾結、借刀殺人等社會問題囊括在內，然而得隴望蜀的人是不會有什麽好結果的。導演堂而皇之給自己立了個關照現實主義的貞節牌坊，卻處處露出了他渾身風塵味的狐狸尾巴，這是近些年許多宣稱現實主義的國產電影的通病。他並不想探討社會問題本質或者至少呈現社會事件本身，他之所以不管不顧人物設計的成立與崩塌而瘋狂堆砌噱頭，無非是企圖廣撒網多撈魚以打造爆款。最顯而易見的例子是宋浩和宋父。當我意識到那是1992年和2007年，又想起來宋父是建委的時候，我便無法忽視二人諸多行動缺乏合理動機的事實。故事儼然是先立靶子再射箭的產物。他甚至連弓都懶得拉了，揮下手臂把箭扔了過去，安個轉場說這叫留白，這叫含蓄，這叫表麵風平浪靜實則暗流湧動。隻有片尾曲扣題。

一個男人想回德國的故事。一個女人和三個男人的曖昧故事。加入了德國納粹這個背景。孩子和黑人才是整部電影的亮點。他們用彼此的心消除了隔膜。隻有他們的友情才是純潔的，在非洲綻放出的一朵奇葩。

每分鍾都是煎熬，導演不裝逼會死那種

感人，細膩。捉蝗蟲那段就是淡化了民族性，強調世界大同