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從《愚行錄》到《某個男人》，感覺石川慶就沒怎麼進步過，都是很喜歡在一個關於尋找真相／尋人的奇情懸疑故事上麵不斷堆砌空洞的社會議題，最後再將妻夫木聰這個幾乎全程充當工具人的偵探角色，作為影片結尾劇情反轉，以達至所謂「首尾呼應」的關鍵人物。當然明白導演想將小7作為始終戴著麵具的暗線人物去處理，但是拋了「韓裔日本人」出來卻沒想做深入探討，在「殺人犯的兒子」那裡繞到快完場，才想到要拿深藏不露的小7出來貼下題，剩下的就隻能靠觀眾憑藉片中少到可憐的描述去自行腦補。這可不是什麼留白或省略，而是導演根本就是提出一個命題，實際卻想著去解決另一個（交換身份者的家人如何麵對真相），最後時刻才想到要返回電影的真正主角小7身上，但明明之前對律師的敘述就很少，觀眾又從何得知尋人過程對他內心產生了何種衝擊？

愛情不愛情，文藝不文藝

感謝陪伴我度過新冠時光

額，發現動畫片中的很多動物特點自己都不知道，白活了這麽多年，尷尬尷尬??

除了妝造其他一切都很好！人設清晰清爽不懸浮，情節合規合理不抓馬。在此基礎上增添一些苦難生活裏需要的甜度，太好了嗚嗚嗚