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回憶一幕幕閃回，從戀愛，到婚姻，爭吵，妥協，無限接近海灘的一天，再墮入無法尋覓答案的空洞。用這樣的行文線索講一個俗套的故事，似乎把很難梳理的問題捋清了：遺憾在生命盡頭不過是一句感恩的喟歎，追尋的一切在軌跡之外才有出路，答案藏在結果裏，很多事不必猜想。楊德昌在拍回憶的樣子，收音和畫麵都隻保留印象最深的那一部分，努力去感受的話，竟然可以在熒幕中體會到回憶本身在人心中的重量。比如，電影中呼吸聲都非常分明，玻璃杯落在桌子上的聲音同樣如此，火車駛過鐵軌轟隆聲輕柔地掩蓋了乘客的喧嘩，甚至保留了一個轉身布料摩擦的聲音，風聲，講話時音調末尾的氣音，這種鮮明一定不存在於生活裏，而隻能存在於回憶中，於是他故事裏的人像是在真空世界，在靜謐的黑夜，輕輕講述那些細碎的還存留著的，已消散於世間，於是在腦海中凝固的印象。

看了等於沒看係列。如果回望的話，整套《反貪風暴》唯一把設定做出樣子來的是借鑒了《監獄風雲》的《反貪4：P風暴》。

劇本在設計的時候很精妙，譚蔚青的介入主要是把故事的背景起因像觀眾訴說，而引起後麵女主對於愛情、幸福、婚姻、人生的一種經曆轉變。 《海灘的一天》是楊德昌比較早期的作品，在看的過程中我一直驚歎他對作品的完成度很高，他是有條不紊的一步一步在拍攝，在剪輯和台詞上都有很下功夫去琢磨，讓我感覺到他對電影研究之深刻。如果在一個班裏，雖然他並不是學神，但他做到了班級中前幾名好學生的位置，他的努力我感覺能從他的電影中看到一樣。在他的電影中雖然台詞精心設計但有時候演員說出口總會很變扭，所以在他的電影中我能找到拍攝的痕跡

沒有超越這個爛片係列的平均水平，但極快節奏的劇情和加長動作場麵，挽救了不少劇本的問題。沒有社會意涵也沒有說教，連主角的結局都草草了事。這類港片隻剩下看地標取景的樂趣（文化中心和太空館）。

大師之作 由世俗神話開篇 全片既寫實和生活化 又很適合用符號學來分析 敘事上兩兄弟聽了一故事後改變人生軌跡 此去經年物是人非 他們自己的人生也成了當年那同一個說書人在同一間房子裏講的故事 原來金蟾蜍不是金礦 而是那片油菜花 劇本台詞人物刻畫演員表演無一不精 長鏡頭和景深鏡頭的美學非常讚