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伯格曼最商業類型化的一部作品。劇本、結構、角色四平八穩，攝影、剪輯、聲畫關係絕對一流。與之後的他完全是兩個路數，放在同題材的好萊塢電影中也毫不遜色堪稱完美。從逃離到自由戀愛再到回歸，銜接流暢，鏡頭變化自然，人物景別不斷縮小，空間關係不斷緊張，去舞台化與場景調度效果合格，長鏡頭、短疊影與風景空拍已經有了後來的苗頭。莫妮卡與丈夫的各自的背景暗化是神來之筆，從現實主義到符號構建伯格曼雄心難抑，後來一眾戀愛與婚姻矛盾的母題，“莫妮卡”也成為情欲與反叛的代名詞。拉斯馮提爾說伯格曼是最有想法的導演之一，開始時他以類型片起家知道觀眾想看什麽，後來他堅持自我探索告訴觀眾該看什麽。名字換做任何人評價都要升高，但我相信伯翁自己也不會太過欣賞。另外從費舍爾到尼克維斯特，伯格曼的風格真正大變

有SM的地方就有鞭打，古往今來，男人總是習慣用暴力操控威嚇女性服從於自己，而女性則善用於心理或者最原始的誘惑。