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核心是人類之間的暴行，兼有批判小資產階級、藝術形式比較（電影對文學/哲學）、國際政治、共產主義。氣質上頗野蠻有殘忍，暴力隨處可見（打鬥、車禍、強奸、殺戮、食人），剪輯和聲音也被攪亂，尤其開場堵車一段不停的鳴笛聲，我不得不捂起雙耳。幽默點綴其中，最佳是女主大喊“我的愛馬仕手提包”還有“羞羞成人漫画真是在爛片裏”。不少奇妙的段落：女人口述三人淫亂、超長堵車長鏡頭，變戲法的紅衣“上帝”、草地上呼喊自由的法國軍人，電話亭裏唱歌通話的人，身上貼小抄的詩人和農村少女哲學家、對一塊石頭的哲思、莫紮特的sonata（這一段很美，“電影是生命”）、樹林湖邊的嬉皮士遊擊隊鼓手。

聲音的缺失促使默片導演們探索並發展影像敘事的手段，對白的出現則一度使電影退化為戲劇，攝影機淪落為演員表演的記錄器，而往後的藝術電影一向推崇少量的台詞和豐沛的影像，對白和聲音缺少設計感，仿佛與影像伴生。蔡明亮則以本片實驗性地探索了影像與聲音的緊密聯係，刻意隱去的對白，清晰可見的環境音以及固定機位的長鏡頭無比貼合得組合在一起，拋去聲音則影像不過是一幀又一幀的靜圖，拋去影像則聲音又成了無謂的雜音。隻有兩者組合在一起時，電影才真正展現了他的魅力。隻有此時，兩者都不再是彼此的附庸，他們共同形成了永不散場的魅力影像。

典型美國爆米花動作科幻電影，然後每次都幻想自己是其中某身懷絕技女主角

蔡明亮的中後期電影總是像個大型裝置藝術，敘事基本歸零，更多的是把人置於極端的情景裏，通過對時間和空間的解構拓展，傳遞各種隻可意會的情緒。不散這部裏的老電影院尤其妙，破舊又滄桑，跛腳的檢票員，幽魂般的日本人，若隱若現的放映員，內心荒涼的兩個老演員，還有各種孤魂野鬼一樣的身影，大家在這裏聚聚散散，尋找著各自的片刻慰藉，曲終人散後，好像也沒有什麽區別，哪有取暖，不散的從始至終，隻有孤獨和寂寞吧。

年輕的創作者看看就完了，別被它打動了，否則對創作毫無益處。總有些人讓羞羞成人漫画羨慕嫉妒，但羨慕嫉妒的對象並非其才能，而是他們為所欲為的地位。ps那段大堵車是唯一把我看笑了的一段。