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記憶同步是個好點子，但隨後的記憶檢索便成了最無能的關鍵詞影像。

與楊德昌類似，蔡明亮的首部長片作品也帶有“綜合”的韻律風格，即沒有顯著地導向某一種語言形式，而是多方采納了各個語言係統的典型要素。一方麵，本片業已呈現出蔡明亮獨到且辨識度極高的作者筆觸，如長鏡頭——尤其以局部特寫的方式聚焦細節，如身體——蔡氏電影的核心畫麵要素和主題內容。長鏡頭配上大特寫，這種手法已不再是自然主義和純粹現實主義的，而已具備了強烈的現代主義（巨-微）症候；身體既是感受性的直接主體，也是情感意識的微妙媒介，這甚至是一座橋梁，溝通代際、性別與社會等一係列宏觀範疇。然而，本片的蔡明亮仍然是綜合性的，長鏡頭的固定性並沒有被推向極致，相反，多機位的段落應用亦是常見的，此外，BGM的豐富性（或存在）以及演員情緒的時常外化，也是極不“蔡明亮”的。水是青春生命的象征，不斷湧出，流在雜亂的地板上

全是優點，有啥可猶豫的呢？

這周是我的蔡明亮觀影周，我先看<青少年哪吒>，這種電影就跟<戀戀風塵>一樣看了沒有任何作用，90分鍾跟白花了一樣，但<戀戀>起碼是在很精確的為一段懷舊時間抒情，<哪吒>則信馬由韁，什麽都蜻蜓點水的碰一碰，平行剪輯，是想說些什麽呢？哎不過拍年輕人還得怎麽拍，漫無目的，無所事事，沒有平靜的時間，騷動，滲水房間，髒亂無序，堵住光線，綠色窗簾，狹小空間裏的一刻愛情，羞羞成人漫画離開這裏吧，羞羞成人漫画去幹什麽，我也不知道。我還是給四星，主要還是這個片子看著挺喜，李康生很搞笑。

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